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浪漫劇情片《她們》，改編自美國經(jīng)典名著《小婦人》，講述生于南北戰(zhàn)爭前后的March家族四姐妹，如何從少女時(shí)期到成年階段，努力堅(jiān)持各自的理想與信念，找到她們的生活目標(biāo)，并走向不同的命運(yùn)。

有別于過往的《小婦人》改編電影，編導(dǎo)Greta Gerwig（葛莉塔潔薇）決定以現(xiàn)代觀點(diǎn)梳理故事與人物，并透過美術(shù)、服裝的設(shè)計(jì)思考，以及配樂的核心理念，重新詮釋名著背后的女權(quán)思想，引領(lǐng)觀眾回到19世紀(jì)的社會(huì)環(huán)境。

01多年未翻拍的經(jīng)典文學(xué)，編導(dǎo)研究創(chuàng)新敘事手法

“我希望這部電影看起來輕快又不至于凌亂。”

——編導(dǎo) Greta Gerwig

自從1994年的《新小婦人》后，原著小說《小婦人》已經(jīng)長達(dá)25年未被改編翻拍，讓許多觀眾逐漸淡忘書中的精彩故事與命題。于是，制片Amy Pascal邀請(qǐng)當(dāng)時(shí)正在籌備《淑女鳥》的編導(dǎo)Greta Gerwig撰寫劇本，并在日后讓她直接執(zhí)導(dǎo)這部電影。

“我很擔(dān)心自己會(huì)拍出那種釘在地板上的老古董。”Gerwig表示，為了捕捉故事里輕快卻帶點(diǎn)不安的人物情緒，她透過《池畔謎情》攝影指導(dǎo)Yorick Le Saux的視角，即興拍攝許多優(yōu)美的畫面，并跟剪接師Nick Houy研究法國導(dǎo)演Truffaut（楚?。┑淖髌?，讓敘事節(jié)奏保持靈活。

02美術(shù)實(shí)地搭建時(shí)代場景，服裝風(fēng)格反映人物價(jià)值觀

“這份工作最有趣的地方，就是能夠讓時(shí)間回溯。”

——藝術(shù)指導(dǎo) Jess Gonchor

本片拍攝于美國麻州的康科特鎮(zhèn)，不僅是《小婦人》作者的出生地，更是故事發(fā)生地的實(shí)際位置，其環(huán)境氛圍相當(dāng)符合原著。為了重現(xiàn)經(jīng)典場景，藝術(shù)指導(dǎo)Jess Gonchor與團(tuán)隊(duì)找到一塊50英畝的土地，耗費(fèi)14周的時(shí)間打造March家族的莊園及周邊鄰居的住宅，Gonchor表示：“我從未看過任何一部電影，它的拍攝場地就是故事地點(diǎn)，但我們做到了。”

“我們的March之家，外表雖然有點(diǎn)破爛，但內(nèi)部裝潢充滿正能量與繽紛色彩。”Gonchor解釋，本片的室內(nèi)場景主要攝制于棚內(nèi)搭景，由于先前改編版本的美術(shù)陳設(shè)，都較注重于歷史準(zhǔn)確度，因此他決定著重四姐妹的心理狀態(tài)，并盡可能地增加居住環(huán)境的采光，讓故事人物更有生命力。

03四姐妹的服裝特征與意義

“一切設(shè)計(jì)都源于角色。”服裝設(shè)計(jì)Jacqueline Durran表示，為了掌握19世紀(jì)維多利亞時(shí)代的氛圍及美學(xué)，她參考大量當(dāng)時(shí)的畫作、照片等，從中尋找四姐妹的相異處。例如，大姐Meg總是穿著束腹與鐵圈，顯示她尊崇傳統(tǒng)觀念；小妹Amy則穿著花俏，而且樣式深受印象派繪畫影響，展現(xiàn)她的藝術(shù)天分及時(shí)尚眼光。

此外，四姐妹的服裝也都各自有代表色：大姐Meg是綠色搭配薰衣草色、二姐Jo是紅色搭配靛藍(lán)色、三妹Beth是棕色搭配粉紅色，而小妹Amy則是以淺藍(lán)色為主。至于Durran決定配色的方式，則是來自四姐妹的母親各自送給她們的書本顏色，她說：“每一種顏色都代表各自的主題。”

04當(dāng)莫札特遇上大衛(wèi)鮑伊的配樂，打造活潑輕快的現(xiàn)代曲風(fēng)

“配樂能讓你感受人物的情緒，就像一條絲帶連接所有故事線。”

——配樂師 Alexandre Desplat

對(duì)編導(dǎo)Greta Gerwig來說，本片其實(shí)更像是一部音樂劇，而且必須兼具古典及現(xiàn)代音樂的特質(zhì)；因此，她向配樂師Alexandre Desplat提出要求，希望配樂風(fēng)格能夠混合古典作曲家Mozart（莫札特）的青春氣息，以及搖滾作曲家David Bowie（大衛(wèi)鮑伊）的豐富層次，Desplat分析道：“如此，配樂必須充滿活力、躍動(dòng)、旋律、喜悅與節(jié)奏。”

由于本片采取非線性敘事，而且主要人物共有四位，Desplat得以專注于表現(xiàn)當(dāng)下的劇情與人物，讓整體的配樂創(chuàng)作成果更為完整、連續(xù)，免去那些服務(wù)特定情節(jié)的音樂（如劇情轉(zhuǎn)折處等），他表示：“這部電影使用音樂的方式就像芭蕾舞曲。我沒想到，這些配樂幾乎從頭到尾都沒有停下來過。”

05流暢不失優(yōu)雅的弦樂編曲

“我只需要捕捉銀幕上的能量，并將其濃縮到配樂里面。”Desplat解釋，當(dāng)初他看完無配樂的版本后，便已經(jīng)對(duì)影像成果充滿驚嘆，所以他試圖避免配樂削弱影像的魅力，并根據(jù)四姐妹的設(shè)定發(fā)想，透過兩位鋼琴家同時(shí)演奏兩臺(tái)鋼琴，創(chuàng)造高音域及低音域交織的效果，令樂曲節(jié)奏更輕快、現(xiàn)代。

除此之外，Desplat亦組成40人的弦樂團(tuán)，并加入豎琴、長笛、單簧管、顫音琴和鋼片琴等樂器，用大量叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)穆曇?，營造青春期的魔幻氛圍，他補(bǔ)充：“導(dǎo)演希望觀眾感覺，這些人物就像生活在圣誕水晶球里面。”

“如果女孩長大成人，就必須放棄以前的野心、勇氣和洞見，我想這并不正確。”

——編導(dǎo) Greta Gerwig

改編創(chuàng)作《她們》之后，編導(dǎo)Greta Gerwig不僅對(duì)《小婦人》的四姐妹產(chǎn)生新的想法，也對(duì)她們的成年階段更加重視，并重新編寫情節(jié)、結(jié)局等，她表示：“以前我對(duì)女性人物進(jìn)行虛構(gòu)創(chuàng)作時(shí)，她們所有的冒險(xiǎn)故事，似乎都只發(fā)生在青少年時(shí)期，但這一點(diǎn)也不有趣。”并希望March四姐妹成年后，仍保有少女時(shí)期的性情，Gerwig補(bǔ)充道：“表達(dá)這個(gè)觀點(diǎn)，對(duì)我來說也是這部電影的任務(wù)之一。”

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